1.
一個人想到達某處而要建一座橋，東拼西湊出一班人，要一大班人因為你想出來的一些東西勞動，真令我很靦腆的事！與給不給回報沒關係，反正所謂回報，各人有自己的定義，錢或滿足感跟工作從來都不能作等量或等質交換。幫過我的人我會成世記住。
一個成天想著有很多人在幫自己的人會專心做事嗎？
幸運的是我信了死鬼楊德昌的編劇建橋理論，寫下來的劇本都修改了很多遍，讓自己反芻又反芻那些人物和描述手段，在拍攝前我已很確定自己想要的是甚麼。
拍攝第一天，call九時，九時前五分鐘我眼白白睇住個天開始下雨。拿拿林朱總和Candy佢地成班人和我，淋著雨，在白鴿巢外邊用膠布蓋住那些器材。終歸過了個幾鐘才真正停雨。拍攝才正式開始。
2.
遇到阻滯會令人鬥志勃起，衰運可以是給意志的「偉哥」。
第一位選定飾演Mary的女仔，她本來應承出演，但過了兩天她說之前應承的一些工作有變動而要辭演。那天晚上我寫了幾個重要場口的定稿，以慣常緩慢的我來說這是奇快的。
到第二位選定的欣欣，戲排了三次，感覺很好的。有一天傍晚Mami接到來電，欣欣病了，因病情而須留在家中休息一個月，Mary這角色再要換人。我開始睡不著。於是那天晚上我又坐定定訂案了所有場口，兩天後劇本就寫好。
現飾Mary的阿瑜比我心目中的Mary多了一種自信活潑的感覺，劇本依著她又裁剪了一下，於是豐富了Mary。
3.
原定第一個拍攝日(11/4)，我早上八九點才能睡得著，十時電話響接到SK因抱恙來不了的消息，我成個人又醒哂，唔使瞓。OK，原本第一個拍攝日的戲搬到15/4。於是成晚繼續眼光光，「偉哥」果然勁。
12/4開拍日落好撚大雨，屌。到第朝收工返到屋企沖完涼，繼續眼光光，因為call 12:00，呼！
狀況的插入令我更看到事情的分岔口，於是更需要定神，才繼續走。
狀況令人持續行進。事事順利我便開始懶墮了。
2008年5月6日星期二
行銷與消費《澳門堂區故事》
觀眾專誠走來買票入場看《澳門堂區故事》，未必（沒必要）是打算看所謂「本地製作」的，只是如果（又）打正「澳門本地人作品」會引起某類觀眾的興趣吧。
係，冇錯…一方面我們主創的這班人要將這個作品帶給本地的人，是要令大家可以看到澳門的生活怎樣被本地創作人呈現。另一方面或多或少是我們想令澳門的影像發展可以行進，那怕只是一小步——這可算是我們要推引的idea吧。
（又）借鑒一下香港：香港電影（maybe由八十年代新浪潮開始）、TVB或港台電視部的劇集，這些影像作品與香港人真實生活之間的互動，是幾十年不知不覺間在相互觀照，不停互為影響著的。
我想澳門人製作影像作品的意義，就像其他的本地文藝作品，正好作為所謂的一面鏡，令在這地方生活的人作為觀照自身、思考自己生存狀況的一個工具。
故事片有獨特的感染力和價值，而且某種主題是紀錄片所不能攜帶的，要文以載道似乎要看該型式是否適合，即使劇情片的製作maybe奢侈得令人不勝負荷，但始終不會說：咁多人力物力咁奢侈不如拍紀錄片仲好啦！因為是兩回事。
宣傳可能不會（又）是：「澳門人“都”可以拍自己的故事…」之類的口吻。澳門人仍睇唔起自己出品的東西，打正旗號澳門出品可能會令他們失去消費意欲。或者可以單純是：「這是一些澳門人的故事／這些故事與澳門有關／這是一些在澳門發生的故事」之類。
哎呀但係講起宣傳本地影像作品呀…我覺得那批如家政說「不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西」的所謂文化產品消費者，其實中間還可作很多細分的，但我想他們最起碼的是要滿足「出街消費娛樂要物有所值（值回票價）」這類「消費者權益」的心態，這與現今的電視節目或平面媒體都盡是消費指南式有關，樣樣嘢俾錢後就要睇「足唔足料」，食嘢要「夠鮮」、睇戲要多「笑位、喊位」等等。而一般如果他們要消費一場電影的話，沒明星（或他們認識的friend演出）我諗都幾為難佢地，囉。
我從來都對澳門觀眾感到失望。（咁我拍堂區故事俾邊個睇好呢？）我諗起陳冠中說幾十年前他與幾位朋友創《號外》沒有雜誌應有的商業運作，他們放洋回來，（當然食飽無憂米）想搞一本他們認為與同代裡的某些人會有共鳴的雜誌。近兩年陳回港搵食時他不忘重提《號外》，同時說當時其實是不懂做雜誌應該怎樣經營，才會胆粗粗搞餐飽。拍電影呢樣果樣咁奢侈，我們這班人無非就是要有話好好說，用電影說說，這樣吧。
有句嘢幾老套，但喺澳門做創作嘅人梗會咁諗／講：現在做的未必現在「見效」，指望承傳，囉。（我態度係好積極果隻㗎！）
係，冇錯…一方面我們主創的這班人要將這個作品帶給本地的人，是要令大家可以看到澳門的生活怎樣被本地創作人呈現。另一方面或多或少是我們想令澳門的影像發展可以行進，那怕只是一小步——這可算是我們要推引的idea吧。
（又）借鑒一下香港：香港電影（maybe由八十年代新浪潮開始）、TVB或港台電視部的劇集，這些影像作品與香港人真實生活之間的互動，是幾十年不知不覺間在相互觀照，不停互為影響著的。
我想澳門人製作影像作品的意義，就像其他的本地文藝作品，正好作為所謂的一面鏡，令在這地方生活的人作為觀照自身、思考自己生存狀況的一個工具。
故事片有獨特的感染力和價值，而且某種主題是紀錄片所不能攜帶的，要文以載道似乎要看該型式是否適合，即使劇情片的製作maybe奢侈得令人不勝負荷，但始終不會說：咁多人力物力咁奢侈不如拍紀錄片仲好啦！因為是兩回事。
宣傳可能不會（又）是：「澳門人“都”可以拍自己的故事…」之類的口吻。澳門人仍睇唔起自己出品的東西，打正旗號澳門出品可能會令他們失去消費意欲。或者可以單純是：「這是一些澳門人的故事／這些故事與澳門有關／這是一些在澳門發生的故事」之類。
哎呀但係講起宣傳本地影像作品呀…我覺得那批如家政說「不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西」的所謂文化產品消費者，其實中間還可作很多細分的，但我想他們最起碼的是要滿足「出街消費娛樂要物有所值（值回票價）」這類「消費者權益」的心態，這與現今的電視節目或平面媒體都盡是消費指南式有關，樣樣嘢俾錢後就要睇「足唔足料」，食嘢要「夠鮮」、睇戲要多「笑位、喊位」等等。而一般如果他們要消費一場電影的話，沒明星（或他們認識的friend演出）我諗都幾為難佢地，囉。
我從來都對澳門觀眾感到失望。（咁我拍堂區故事俾邊個睇好呢？）我諗起陳冠中說幾十年前他與幾位朋友創《號外》沒有雜誌應有的商業運作，他們放洋回來，（當然食飽無憂米）想搞一本他們認為與同代裡的某些人會有共鳴的雜誌。近兩年陳回港搵食時他不忘重提《號外》，同時說當時其實是不懂做雜誌應該怎樣經營，才會胆粗粗搞餐飽。拍電影呢樣果樣咁奢侈，我們這班人無非就是要有話好好說，用電影說說，這樣吧。
有句嘢幾老套，但喺澳門做創作嘅人梗會咁諗／講：現在做的未必現在「見效」，指望承傳，囉。（我態度係好積極果隻㗎！）
良辰美景拍攝完了,在做錄音中
雖然拍攝完了,也剪輯完成了,現在有十六分鐘多一點,但看上去卻有半小時........真丟臉....
我很怕會是全部作品當中拍得最差的一個,畢竟大家放在一起總會有些比較的心態......
今次堂區故事的計劃很好,如果我是觀眾的話,我一定會問:為何我要去看本地的作品?
觀眾想看些甚麼呢?如果他們都不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西的話.
到底觀眾為何會入場觀看呢?拍板有沒有可能做到預先就與觀眾建立好默契,讓他們有所期待?
我相信這次活動拍板定必有一個核心的理念要告訴觀眾的,就看拍板有沒有做好宣傳理念的工作.
發行與行銷的部份也很重要,不是為甚麼利益,只是要向觀眾行銷一個理念.
我們澳門人為何要觀看本地的錄像作品呢?
我很怕會是全部作品當中拍得最差的一個,畢竟大家放在一起總會有些比較的心態......
今次堂區故事的計劃很好,如果我是觀眾的話,我一定會問:為何我要去看本地的作品?
觀眾想看些甚麼呢?如果他們都不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西的話.
到底觀眾為何會入場觀看呢?拍板有沒有可能做到預先就與觀眾建立好默契,讓他們有所期待?
我相信這次活動拍板定必有一個核心的理念要告訴觀眾的,就看拍板有沒有做好宣傳理念的工作.
發行與行銷的部份也很重要,不是為甚麼利益,只是要向觀眾行銷一個理念.
我們澳門人為何要觀看本地的錄像作品呢?
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