1.
一個人想到達某處而要建一座橋，東拼西湊出一班人，要一大班人因為你想出來的一些東西勞動，真令我很靦腆的事！與給不給回報沒關係，反正所謂回報，各人有自己的定義，錢或滿足感跟工作從來都不能作等量或等質交換。幫過我的人我會成世記住。
一個成天想著有很多人在幫自己的人會專心做事嗎？
幸運的是我信了死鬼楊德昌的編劇建橋理論，寫下來的劇本都修改了很多遍，讓自己反芻又反芻那些人物和描述手段，在拍攝前我已很確定自己想要的是甚麼。
拍攝第一天，call九時，九時前五分鐘我眼白白睇住個天開始下雨。拿拿林朱總和Candy佢地成班人和我，淋著雨，在白鴿巢外邊用膠布蓋住那些器材。終歸過了個幾鐘才真正停雨。拍攝才正式開始。
2.
遇到阻滯會令人鬥志勃起，衰運可以是給意志的「偉哥」。
第一位選定飾演Mary的女仔，她本來應承出演，但過了兩天她說之前應承的一些工作有變動而要辭演。那天晚上我寫了幾個重要場口的定稿，以慣常緩慢的我來說這是奇快的。
到第二位選定的欣欣，戲排了三次，感覺很好的。有一天傍晚Mami接到來電，欣欣病了，因病情而須留在家中休息一個月，Mary這角色再要換人。我開始睡不著。於是那天晚上我又坐定定訂案了所有場口，兩天後劇本就寫好。
現飾Mary的阿瑜比我心目中的Mary多了一種自信活潑的感覺，劇本依著她又裁剪了一下，於是豐富了Mary。
3.
原定第一個拍攝日(11/4)，我早上八九點才能睡得著，十時電話響接到SK因抱恙來不了的消息，我成個人又醒哂，唔使瞓。OK，原本第一個拍攝日的戲搬到15/4。於是成晚繼續眼光光，「偉哥」果然勁。
12/4開拍日落好撚大雨，屌。到第朝收工返到屋企沖完涼，繼續眼光光，因為call 12:00，呼！
狀況的插入令我更看到事情的分岔口，於是更需要定神，才繼續走。
狀況令人持續行進。事事順利我便開始懶墮了。
2008年5月6日星期二
行銷與消費《澳門堂區故事》
觀眾專誠走來買票入場看《澳門堂區故事》，未必（沒必要）是打算看所謂「本地製作」的，只是如果（又）打正「澳門本地人作品」會引起某類觀眾的興趣吧。
係，冇錯…一方面我們主創的這班人要將這個作品帶給本地的人，是要令大家可以看到澳門的生活怎樣被本地創作人呈現。另一方面或多或少是我們想令澳門的影像發展可以行進，那怕只是一小步——這可算是我們要推引的idea吧。
（又）借鑒一下香港：香港電影（maybe由八十年代新浪潮開始）、TVB或港台電視部的劇集，這些影像作品與香港人真實生活之間的互動，是幾十年不知不覺間在相互觀照，不停互為影響著的。
我想澳門人製作影像作品的意義，就像其他的本地文藝作品，正好作為所謂的一面鏡，令在這地方生活的人作為觀照自身、思考自己生存狀況的一個工具。
故事片有獨特的感染力和價值，而且某種主題是紀錄片所不能攜帶的，要文以載道似乎要看該型式是否適合，即使劇情片的製作maybe奢侈得令人不勝負荷，但始終不會說：咁多人力物力咁奢侈不如拍紀錄片仲好啦！因為是兩回事。
宣傳可能不會（又）是：「澳門人“都”可以拍自己的故事…」之類的口吻。澳門人仍睇唔起自己出品的東西，打正旗號澳門出品可能會令他們失去消費意欲。或者可以單純是：「這是一些澳門人的故事／這些故事與澳門有關／這是一些在澳門發生的故事」之類。
哎呀但係講起宣傳本地影像作品呀…我覺得那批如家政說「不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西」的所謂文化產品消費者，其實中間還可作很多細分的，但我想他們最起碼的是要滿足「出街消費娛樂要物有所值（值回票價）」這類「消費者權益」的心態，這與現今的電視節目或平面媒體都盡是消費指南式有關，樣樣嘢俾錢後就要睇「足唔足料」，食嘢要「夠鮮」、睇戲要多「笑位、喊位」等等。而一般如果他們要消費一場電影的話，沒明星（或他們認識的friend演出）我諗都幾為難佢地，囉。
我從來都對澳門觀眾感到失望。（咁我拍堂區故事俾邊個睇好呢？）我諗起陳冠中說幾十年前他與幾位朋友創《號外》沒有雜誌應有的商業運作，他們放洋回來，（當然食飽無憂米）想搞一本他們認為與同代裡的某些人會有共鳴的雜誌。近兩年陳回港搵食時他不忘重提《號外》，同時說當時其實是不懂做雜誌應該怎樣經營，才會胆粗粗搞餐飽。拍電影呢樣果樣咁奢侈，我們這班人無非就是要有話好好說，用電影說說，這樣吧。
有句嘢幾老套，但喺澳門做創作嘅人梗會咁諗／講：現在做的未必現在「見效」，指望承傳，囉。（我態度係好積極果隻㗎！）
係，冇錯…一方面我們主創的這班人要將這個作品帶給本地的人，是要令大家可以看到澳門的生活怎樣被本地創作人呈現。另一方面或多或少是我們想令澳門的影像發展可以行進，那怕只是一小步——這可算是我們要推引的idea吧。
（又）借鑒一下香港：香港電影（maybe由八十年代新浪潮開始）、TVB或港台電視部的劇集，這些影像作品與香港人真實生活之間的互動，是幾十年不知不覺間在相互觀照，不停互為影響著的。
我想澳門人製作影像作品的意義，就像其他的本地文藝作品，正好作為所謂的一面鏡，令在這地方生活的人作為觀照自身、思考自己生存狀況的一個工具。
故事片有獨特的感染力和價值，而且某種主題是紀錄片所不能攜帶的，要文以載道似乎要看該型式是否適合，即使劇情片的製作maybe奢侈得令人不勝負荷，但始終不會說：咁多人力物力咁奢侈不如拍紀錄片仲好啦！因為是兩回事。
宣傳可能不會（又）是：「澳門人“都”可以拍自己的故事…」之類的口吻。澳門人仍睇唔起自己出品的東西，打正旗號澳門出品可能會令他們失去消費意欲。或者可以單純是：「這是一些澳門人的故事／這些故事與澳門有關／這是一些在澳門發生的故事」之類。
哎呀但係講起宣傳本地影像作品呀…我覺得那批如家政說「不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西」的所謂文化產品消費者，其實中間還可作很多細分的，但我想他們最起碼的是要滿足「出街消費娛樂要物有所值（值回票價）」這類「消費者權益」的心態，這與現今的電視節目或平面媒體都盡是消費指南式有關，樣樣嘢俾錢後就要睇「足唔足料」，食嘢要「夠鮮」、睇戲要多「笑位、喊位」等等。而一般如果他們要消費一場電影的話，沒明星（或他們認識的friend演出）我諗都幾為難佢地，囉。
我從來都對澳門觀眾感到失望。（咁我拍堂區故事俾邊個睇好呢？）我諗起陳冠中說幾十年前他與幾位朋友創《號外》沒有雜誌應有的商業運作，他們放洋回來，（當然食飽無憂米）想搞一本他們認為與同代裡的某些人會有共鳴的雜誌。近兩年陳回港搵食時他不忘重提《號外》，同時說當時其實是不懂做雜誌應該怎樣經營，才會胆粗粗搞餐飽。拍電影呢樣果樣咁奢侈，我們這班人無非就是要有話好好說，用電影說說，這樣吧。
有句嘢幾老套，但喺澳門做創作嘅人梗會咁諗／講：現在做的未必現在「見效」，指望承傳，囉。（我態度係好積極果隻㗎！）
良辰美景拍攝完了,在做錄音中
雖然拍攝完了,也剪輯完成了,現在有十六分鐘多一點,但看上去卻有半小時........真丟臉....
我很怕會是全部作品當中拍得最差的一個,畢竟大家放在一起總會有些比較的心態......
今次堂區故事的計劃很好,如果我是觀眾的話,我一定會問:為何我要去看本地的作品?
觀眾想看些甚麼呢?如果他們都不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西的話.
到底觀眾為何會入場觀看呢?拍板有沒有可能做到預先就與觀眾建立好默契,讓他們有所期待?
我相信這次活動拍板定必有一個核心的理念要告訴觀眾的,就看拍板有沒有做好宣傳理念的工作.
發行與行銷的部份也很重要,不是為甚麼利益,只是要向觀眾行銷一個理念.
我們澳門人為何要觀看本地的錄像作品呢?
我很怕會是全部作品當中拍得最差的一個,畢竟大家放在一起總會有些比較的心態......
今次堂區故事的計劃很好,如果我是觀眾的話,我一定會問:為何我要去看本地的作品?
觀眾想看些甚麼呢?如果他們都不期待荷里活式的大製作,又不很喜歡太作者論的東西的話.
到底觀眾為何會入場觀看呢?拍板有沒有可能做到預先就與觀眾建立好默契,讓他們有所期待?
我相信這次活動拍板定必有一個核心的理念要告訴觀眾的,就看拍板有沒有做好宣傳理念的工作.
發行與行銷的部份也很重要,不是為甚麼利益,只是要向觀眾行銷一個理念.
我們澳門人為何要觀看本地的錄像作品呢?
2008年3月20日星期四
良辰美景_劇本
良辰美景 分鏡劇本 2008-02-10 作者：何家政
＊ 序場／日／早上／外／關閘出境前地
∆ 關閘遠景，春節的燈飾到處可見，一遍繁華的景像的蒙太奇。
男子獨白（普通話）：
「今年的冬天比去年還要冷，空氣中時常漂著毛毛雨，老爸的身體出了點問題，加上行動不便，我獨個兒來了澳門一心想完成爸的心願。這是我在澳門渡過的第一個春節。」
∆ 澳門出境關口處，一名三十多歲的男子步出，背著簡單的行李，耳朵戴著耳機。
片名：良辰美景
＊ 第一場／日／早上／外／關閘出境前地
∆ 男子步行至有花圃處，另一名掛著相機的少女坐在花圃邊緣在喝罐裝飲料。二人並沒有留意對方，也沒有看到對方。
∆ 男子脫下耳機，從錢包拿出一張紙，然後用手機撥出一通電話。
男子（普通話）：
「老爸，我到了，你的腳怎樣？．．．好吧，我到了青洲再打電話給你，你不用膽心！對對！今天晚上我才找旅館．．．大慨明天中午就可以回來了。」
∆ 坐在花圃邊的女孩喝了兩口飲料後手拿相機在拍照，拍完再喝兩口放下汽水離開。
∆ 一名老婆婆拾荒者步行入鏡。
∆ 一個路人經過，男子問路，指向台山方向。
∆ 路旁有一個年老的婆婆把汽水罐拾起。
∆ 男子問過路後出鏡離開，畫面上只留下老婆婆，她把罐放在地上用腳猛力踩下，發出金屬的聲音。
＊ 第二場／日／早上／外／台山舊區
∆ （蒙太奇）男子走過台山嘉翠麗大廈的舊街道。
∆ 男子走到青洲大馬路口，遇到路人問路，路人指著青洲山的方向，男子向著青洲山方向走去。
＊ 第三場／日／早上／外／青洲大馬路
∆ 男子經過籃球場，看見籃球場情景。
∆ 男子經過聖若瑟地盤。
∆ 男子進入空貨倉。
∆ 眼見日用雜物，一心想問路，但空無一人。
∆ 一會兒，保安從洗手間中走出來，男子問路，保安指向可樂廠。
∆ 男子經過青洲後山，旁邊正是建築地盤，發出打樁的巨嚮。
＊ 第四場／日／早上／外／青洲木屋區
∆ （蒙太奇）男子去到木屋區找了一會兒，穿梭於木屋區之間。
∆ 男子再找人問，一個中年女人指向一個空地，就是地址所在。
男子：（普通話）「就是這裡？你知道他們搬到那裡去？」
中年女人：（廣東話）「不知道，可能是經濟房屋吧。」
∆ 掛著相機的少女入鏡。
少女：（廣東話）「咩事阿媽？」
中年女人：（廣東話）「冇呀，問路啫。」
∆ 少女與中年女人出鏡離開，畫面中留下男子看著那個房子的殘骸。
∆ 男子進入該房子殘骸。
男子獨白：（普通話）
「我身處青洲，一種既陌生又熟悉的感覺，陌生的當然是我從沒來過這個地方，熟悉的是這個地方太像我鄉間的小路，我逛著走著，好像走了很多很多路，最後我來到青洲坊十一街七號，可是房子已經不見了，沒有門口，沒有玄關…這裡是母親曾經生活過的地方，我現在回到家了，卻看不見她，就連一點點痕跡也沒有留下來。看著年青時候的媽，我很想知道母親現在的模樣，我想，現在的她應該有６０多歲。其實，我對母親，真的完全沒有印象，聽爸說，因為文革令他們分開，在那個時候，不是逃，就是被批，最近我才知道媽原來到了澳門，在青洲定居了，最後我來了，也看到了，不能想像她在這裡生活的樣子，青洲，真的是她的家嗎？」
∆ 男子拿出相片，再望望周圍的景物，最後，決定將照片放在牆角。
∆ 男子離開木屋區的背影。
∆ 男子背影經過灶記咖啡室，過了馬路到了美居酒樓方向。
＊ 第五場／日／早上／外／筷子基河堤
∆ 男子到了河場，望著河的景色，婆婆再度出現，她把飲料罐放在地上，用腳踏平汽水罐，發出的聲音使男子回頭一望。
－ － －
＊ 第一場／日／早上／外／青洲木屋區
少女獨白：（廣東話）
「我而家喺理工學院讀緊平面設計，今年大三，呢個新年假期之後我要交一份攝影嘅功課，不過，我諗嚟諗去，都唔知影乜好。有一日，阿媽同我講，佢以前細個喺青洲長大嘅，其實我從來都冇去過青洲木屋區架，今日，我要求媽媽帶我去青洲，一嚟睇下呢個即將清拆嘅木屋區，順便影埋我份功課。」
∆ 少女在青洲木屋區跟母親拍照，母親走了去另一邊出鏡。
∆ 少女走到另一角，看見牆上有破時鐘或殘舊月曆，少女看看時鐘，拍了一張照片後離開出鏡。
＊ 第二場／夜／晚上／內／少女家客廳
∆ 少女在手提電腦中看著照片，內容是青洲和母親的相片，少女看了幾張後倒回去看某一張照片。
∆ 少女疑惑的表情。
∆ 少女用ＰＨＯＴＯＳＨＯＰ將相片放大，看到男子留下的照片。
∆ 少女看得出神。
＊ 第三場／日／早上／外／青洲木屋區
∆ （蒙太奇）少女再回到木屋區，走了數圈。
∆ 少女在那房子的殘骸牆邊上，找到了男子遺下的照片，她拿起照片看著。
少女獨白：（廣東話）
「初初攞住阿爸架舊相機，都唔知點影好，又唔係數碼機，又重喎！影出嚟又唔知啱唔啱，其實，我都唔知阿ＳＩＲ份功課要我做乜嘅，不過當我睇住呢張發黃嘅舊照片，我開始諗原來影相其實可以好簡單，一個場景、或者一啲人物，單純嘅記錄，根本就唔需要乜嘢特別嘅技巧同五顏六色嘅底片，佢嘅顏色就由睇呢張相嘅人自己去想像，就好似呢張黑白相裡面呢一家人，望住佢咃，我會想像一下呢家人以前係點生活，佢哋開唔開心，佢哋會去邊玩，我更加可以想像一下我嘅媽媽係點樣渡過佢嘅童年。」
∆ 少女手拿著照片離了木屋區的背影。
∆ 少女拿著照片的背影經過灶記咖啡室，過了馬路到了美居酒樓方向。
∆ 少女手拿著照片到了河場，望著河的景色，婆婆再度出現，她把飲料罐放在地上，用腳踏平汽水罐發出了金屬的聲音，但少女沒有回頭。
＊ 第四場／日／早上／內／少女家客廳
∆ 少女望著照片看我出神。
～完～
＊ 序場／日／早上／外／關閘出境前地
∆ 關閘遠景，春節的燈飾到處可見，一遍繁華的景像的蒙太奇。
男子獨白（普通話）：
「今年的冬天比去年還要冷，空氣中時常漂著毛毛雨，老爸的身體出了點問題，加上行動不便，我獨個兒來了澳門一心想完成爸的心願。這是我在澳門渡過的第一個春節。」
∆ 澳門出境關口處，一名三十多歲的男子步出，背著簡單的行李，耳朵戴著耳機。
片名：良辰美景
＊ 第一場／日／早上／外／關閘出境前地
∆ 男子步行至有花圃處，另一名掛著相機的少女坐在花圃邊緣在喝罐裝飲料。二人並沒有留意對方，也沒有看到對方。
∆ 男子脫下耳機，從錢包拿出一張紙，然後用手機撥出一通電話。
男子（普通話）：
「老爸，我到了，你的腳怎樣？．．．好吧，我到了青洲再打電話給你，你不用膽心！對對！今天晚上我才找旅館．．．大慨明天中午就可以回來了。」
∆ 坐在花圃邊的女孩喝了兩口飲料後手拿相機在拍照，拍完再喝兩口放下汽水離開。
∆ 一名老婆婆拾荒者步行入鏡。
∆ 一個路人經過，男子問路，指向台山方向。
∆ 路旁有一個年老的婆婆把汽水罐拾起。
∆ 男子問過路後出鏡離開，畫面上只留下老婆婆，她把罐放在地上用腳猛力踩下，發出金屬的聲音。
＊ 第二場／日／早上／外／台山舊區
∆ （蒙太奇）男子走過台山嘉翠麗大廈的舊街道。
∆ 男子走到青洲大馬路口，遇到路人問路，路人指著青洲山的方向，男子向著青洲山方向走去。
＊ 第三場／日／早上／外／青洲大馬路
∆ 男子經過籃球場，看見籃球場情景。
∆ 男子經過聖若瑟地盤。
∆ 男子進入空貨倉。
∆ 眼見日用雜物，一心想問路，但空無一人。
∆ 一會兒，保安從洗手間中走出來，男子問路，保安指向可樂廠。
∆ 男子經過青洲後山，旁邊正是建築地盤，發出打樁的巨嚮。
＊ 第四場／日／早上／外／青洲木屋區
∆ （蒙太奇）男子去到木屋區找了一會兒，穿梭於木屋區之間。
∆ 男子再找人問，一個中年女人指向一個空地，就是地址所在。
男子：（普通話）「就是這裡？你知道他們搬到那裡去？」
中年女人：（廣東話）「不知道，可能是經濟房屋吧。」
∆ 掛著相機的少女入鏡。
少女：（廣東話）「咩事阿媽？」
中年女人：（廣東話）「冇呀，問路啫。」
∆ 少女與中年女人出鏡離開，畫面中留下男子看著那個房子的殘骸。
∆ 男子進入該房子殘骸。
男子獨白：（普通話）
「我身處青洲，一種既陌生又熟悉的感覺，陌生的當然是我從沒來過這個地方，熟悉的是這個地方太像我鄉間的小路，我逛著走著，好像走了很多很多路，最後我來到青洲坊十一街七號，可是房子已經不見了，沒有門口，沒有玄關…這裡是母親曾經生活過的地方，我現在回到家了，卻看不見她，就連一點點痕跡也沒有留下來。看著年青時候的媽，我很想知道母親現在的模樣，我想，現在的她應該有６０多歲。其實，我對母親，真的完全沒有印象，聽爸說，因為文革令他們分開，在那個時候，不是逃，就是被批，最近我才知道媽原來到了澳門，在青洲定居了，最後我來了，也看到了，不能想像她在這裡生活的樣子，青洲，真的是她的家嗎？」
∆ 男子拿出相片，再望望周圍的景物，最後，決定將照片放在牆角。
∆ 男子離開木屋區的背影。
∆ 男子背影經過灶記咖啡室，過了馬路到了美居酒樓方向。
＊ 第五場／日／早上／外／筷子基河堤
∆ 男子到了河場，望著河的景色，婆婆再度出現，她把飲料罐放在地上，用腳踏平汽水罐，發出的聲音使男子回頭一望。
－ － －
＊ 第一場／日／早上／外／青洲木屋區
少女獨白：（廣東話）
「我而家喺理工學院讀緊平面設計，今年大三，呢個新年假期之後我要交一份攝影嘅功課，不過，我諗嚟諗去，都唔知影乜好。有一日，阿媽同我講，佢以前細個喺青洲長大嘅，其實我從來都冇去過青洲木屋區架，今日，我要求媽媽帶我去青洲，一嚟睇下呢個即將清拆嘅木屋區，順便影埋我份功課。」
∆ 少女在青洲木屋區跟母親拍照，母親走了去另一邊出鏡。
∆ 少女走到另一角，看見牆上有破時鐘或殘舊月曆，少女看看時鐘，拍了一張照片後離開出鏡。
＊ 第二場／夜／晚上／內／少女家客廳
∆ 少女在手提電腦中看著照片，內容是青洲和母親的相片，少女看了幾張後倒回去看某一張照片。
∆ 少女疑惑的表情。
∆ 少女用ＰＨＯＴＯＳＨＯＰ將相片放大，看到男子留下的照片。
∆ 少女看得出神。
＊ 第三場／日／早上／外／青洲木屋區
∆ （蒙太奇）少女再回到木屋區，走了數圈。
∆ 少女在那房子的殘骸牆邊上，找到了男子遺下的照片，她拿起照片看著。
少女獨白：（廣東話）
「初初攞住阿爸架舊相機，都唔知點影好，又唔係數碼機，又重喎！影出嚟又唔知啱唔啱，其實，我都唔知阿ＳＩＲ份功課要我做乜嘅，不過當我睇住呢張發黃嘅舊照片，我開始諗原來影相其實可以好簡單，一個場景、或者一啲人物，單純嘅記錄，根本就唔需要乜嘢特別嘅技巧同五顏六色嘅底片，佢嘅顏色就由睇呢張相嘅人自己去想像，就好似呢張黑白相裡面呢一家人，望住佢咃，我會想像一下呢家人以前係點生活，佢哋開唔開心，佢哋會去邊玩，我更加可以想像一下我嘅媽媽係點樣渡過佢嘅童年。」
∆ 少女手拿著照片離了木屋區的背影。
∆ 少女拿著照片的背影經過灶記咖啡室，過了馬路到了美居酒樓方向。
∆ 少女手拿著照片到了河場，望著河的景色，婆婆再度出現，她把飲料罐放在地上，用腳踏平汽水罐發出了金屬的聲音，但少女沒有回頭。
＊ 第四場／日／早上／內／少女家客廳
∆ 少女望著照片看我出神。
～完～
2008年3月14日星期五
良辰美景點滴
原文於http://blog.roodo.com/waidick/刊載
這兩周忙於拍攝的工作，青洲對我、家政而言有著既相似又不同的感受，畢竟我並不是北區長大，對木屋區的情感亦不太濃厚，但在拍攝的過程中有一個頗深的體會，就是我們選景的那所木屋，於兩周前仍然建在，上周回到拍攝場地它已經淪為地盤，被清拆了。時間是那麼不等人，好像要急不及待把青洲木屋區在歷史上除名，要它永遠和我們的發展中城市劃出一條清晰的界線。
走在青洲的小街中，一種特別的味道，其實很久以前已經留意到一種特別的味道和氣息，除了狗兒的排泄物、草味、灶頭味道，就連旁邊煎蛋你都可以聽到和聞得到，人的生活可以那麼近，我相信跟大廈完成不一樣，我們會將自己關在一個籠中，猶如監獄一樣花籠，我至今仍然不相信有會白痴發明這種東西，反而我在面目全非青洲木屋區找不到半個花籠，諷刺吧，我們的建築既不人道，亦庸人自擾。
由於木屋區正在清拆中，地上大量充斥著垃圾、木塊、建築廢料，加上沒有平坦的路，跟遊客區完全不一樣，一年維修好幾次，木屋區的柏油路看似沒有修整過，好像是與生俱來的不平坦。
但願這個如被人遺棄的老人家一路好走。
這兩周忙於拍攝的工作，青洲對我、家政而言有著既相似又不同的感受，畢竟我並不是北區長大，對木屋區的情感亦不太濃厚，但在拍攝的過程中有一個頗深的體會，就是我們選景的那所木屋，於兩周前仍然建在，上周回到拍攝場地它已經淪為地盤，被清拆了。時間是那麼不等人，好像要急不及待把青洲木屋區在歷史上除名，要它永遠和我們的發展中城市劃出一條清晰的界線。
走在青洲的小街中，一種特別的味道，其實很久以前已經留意到一種特別的味道和氣息，除了狗兒的排泄物、草味、灶頭味道，就連旁邊煎蛋你都可以聽到和聞得到，人的生活可以那麼近，我相信跟大廈完成不一樣，我們會將自己關在一個籠中，猶如監獄一樣花籠，我至今仍然不相信有會白痴發明這種東西，反而我在面目全非青洲木屋區找不到半個花籠，諷刺吧，我們的建築既不人道，亦庸人自擾。
由於木屋區正在清拆中，地上大量充斥著垃圾、木塊、建築廢料，加上沒有平坦的路，跟遊客區完全不一樣，一年維修好幾次，木屋區的柏油路看似沒有修整過，好像是與生俱來的不平坦。
但願這個如被人遺棄的老人家一路好走。
2008年2月29日星期五
建一座橋。
嘔心瀝血創造人物事件起承轉合呢樣果樣，無非想將自己心裡面一點真的相信的事好好說說。
楊德昌說編劇的過程像造橋，先有幾個橋墩，於橋墩之間相互連結起來，最後在水上空中某一處接上了，遂成。——《最好的時光 ﹣ 候孝賢電影記錄》朱天文著
橋墩有了幾個，橋就這樣慢慢給搭起來，如果橋墩夠力的話。
我已有了一些「橋墩」，但仍未能在空中某處接上它們。
要建橋，就是為到我想到達的某處，可能我還在猶疑到底這橋要通往哪裡。
「到底我要去邊？」
我想，最困難就是：
你在建的這座橋，這些已定的「橋墩」，其實要到真的全部接上的一刻，當所有有用的「橋墩」都發揮作用，而無用的那些，你亦捨得將之放棄、搬離，你才可第一次看到這座橋，究竟是通往哪裡。
楊德昌說編劇的過程像造橋，先有幾個橋墩，於橋墩之間相互連結起來，最後在水上空中某一處接上了，遂成。——《最好的時光 ﹣ 候孝賢電影記錄》朱天文著
橋墩有了幾個，橋就這樣慢慢給搭起來，如果橋墩夠力的話。
我已有了一些「橋墩」，但仍未能在空中某處接上它們。
要建橋，就是為到我想到達的某處，可能我還在猶疑到底這橋要通往哪裡。
「到底我要去邊？」
我想，最困難就是：
你在建的這座橋，這些已定的「橋墩」，其實要到真的全部接上的一刻，當所有有用的「橋墩」都發揮作用，而無用的那些，你亦捨得將之放棄、搬離，你才可第一次看到這座橋，究竟是通往哪裡。
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